本文摘要：王兴家书法作品　　我与书法篆刻家王兴家早已结识恋情20余年，他是个很有思想看法、书法篆刻造诣十分浅的艺术家。

王兴家书法作品　　我与书法篆刻家王兴家早已结识恋情20余年，他是个很有思想看法、书法篆刻造诣十分浅的艺术家。王兴家曾兼任过荣宝斋办公室主任、美术馆馆长，现还兼任中国新闻出版书协副主席等职务，这使他具备了渊博的科学知识和可观的学养。

跟他促膝交流，我也胆识了他以古论今、妙语生花、侃侃而谈的大家风采。　　不辨门径，何窥见堂奥。王兴家从少年时代就不受家叔的影响对刊印章产生兴趣，后得见故宫博物院藏古印印谱，初识古印，领略其风采，心摹手追，一发不可收拾。

此后，他最为讨厌古玺汉印，这些印的内容和形式都更加非常丰富，其字体也展现出了由大篆、小篆演变“缪篆”的过程，因而他有所证悟，渐入艺门，在技艺上急剧上升，在学养上亦丝毫不肯责备。他也曾遭遇瓶颈，深感迷茫，但他希望探寻，大力搜索。在那短缺时代，他读者了大量有关篆刻和古文学类书籍，如《篆刻针度》《篆刻学》《古玺印概论》《中国古文字学通论》《古文字类编》《上海博物馆藏印选》《明清篆刻流派印谱》《齐白石印谱》等。

　　自学中国传统艺术，无论书画还是篆刻，绘画是必经之路，没捷径可走，而篆刻本身是一门与书法密切相关的艺术，篆刻必篆而后刻有，甚至有“七分篆三分刻有”之说道。王兴家亦有所感，于是他从篆书应从，先后临习了《骑侍郎氏盘铭文》《毛公鼎》等传统经典，以及邓石如、吴让之、吴昌硕等人的字帖。通过对传统碑帖及诸家书法的普遍临习和赏读，他渐渐由浅入深，参悟堂奥，眼界渐开，感觉到篆刻不仅是不懂篆法和刀法、晓石质和石性、分红布红，更加最重要的是谙熟书法和篆刻艺术的辩证关系及规律，最后超过书变印变的境界。从篆书应从，也使王兴家渐渐洞悉了“古代印上笔奇有墨，今人但有刀与石”的奥妙。

从而，他师秦法汉，上平战国之玺，发布命令明清各流派，乃至近现代齐白石、来楚生等诸家。他潜心研习，习而自娱，希望追赶书法与篆刻之境。

　　王兴家浸淫传统多年，在自学书法篆刻中，幸运地不受多位名师传教，且进账丰厚，但篆刻是一门古老的艺术，要想要在这个领域有建树，没很深的国学和古文字基础，是寸步难行的，所以数十年来，他如饥似渴地吸取着营养，无数个不眠之夜，在别人的酣睡中，他重复绘画自学，钻研着一句句难懂的古文，他一字一句地碰，一字一句地悟，不仅要背诵还要善解此意，明白其中要点，确实体会到了什么叫咬文嚼字，从而更进一步夯实了传统的国学基础。　　为了从理论上更进一步提高自己，1988年，王兴家毕业首都师范大学教育系书法艺术专业。

期间，他系统自学了书法、艺术、书画检验等涉及课程，从理论上更进一步扩充了自己。　　王兴家之后在荣宝斋工作，有了得天独厚的条件，他如鱼得水，特别是在获得当代诸大家的点拨，使他对艺术执着更为执著。由于他稳重固守、不随流俗、勤奋希望、潜心研究，在前进的道路上坚决初心，他的书法、大篆、小篆、制印都获得了书画名家的赞许和青睐。

　　王兴家的书法，善于大篆、小篆、行书。他的大篆有小篆之工稳，拙朴遒劲，厚实大气；小篆有大篆之神韵，线条隽永简洁，结构雅正端庄；行书作品则带入了儒家的坚强、“二王”与米芾精髓，也蕴藏了虚淡、散远和内敛闲适；篆刻作品方寸间闻大境界，毫厘处藏真为趣味。他把书法、刀法、章法三者极致融合，既有雄浑别致的笔意，又有典雅华丽的线条，更加兼得生辣浑厚的刀痕，可算是有笔有墨、有刀有石、典雅新风、蓄素死守中、方寸之间气象万千。

　　王兴家指出，艺术的最低境界，是一种仍然故意式样的放浪形骸之外的大自然流露出，而个人艺术风格的构成，各不相同个人对杰出传统艺术的自学、研究和解读。博观而大约所取，厚积而厚放。

《文心雕龙·通变》中的这段话王兴家记忆最为深刻印象：“文律运周，日新的其业，变则其久，通则少有，趋时必果，乘机无怯，望今制奇，参古定法。”　　中国近40余年来篆刻艺术创作的成就，丝毫不逊色自秦汉以来的任何一个时期，王兴家就是当代书法篆刻界有成就的践行者之一。我们期望他之后前进，守望者固守、登顶更高的艺术之境。

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