本文摘要：作为中国当代艺术在西方市场最重要推动者的拍卖公司苏富比，日前证实了一项业务上的变动：自今年秋天起拉丁美洲当代艺术板块将被归属于纽约苏富比当代艺术销售中。

作为中国当代艺术在西方市场最重要推动者的拍卖公司苏富比，日前证实了一项业务上的变动：自今年秋天起拉丁美洲当代艺术板块将被归属于纽约苏富比当代艺术销售中。这一行径指出对拉丁美洲艺术家感兴趣的藏家、美术馆正在减少。

而中国当代艺术在高端市场的造就下，平均值成交价在中国大陆及海外市场皆有所快速增长，超过2012年以来最低水平，但由于整体市场依然正处于下降之中，配对和修复大大反复交织，这对于将要来临的秋拍电影，中国当代艺术市场的转好信号就显得不过于具体。热点与价格两极分化“现在的市场还是很差，但是来告知的收藏者、画廊、机构最少比前两年多了一起。

”一位住在宋庄的画家体现，根据以往经验辨别，这应当是市场波动平缓前的迹象。根据《中国文物艺术品全球拍卖会统计资料年报2016》，在经历了两年保护环境增质的微调后，中国艺术市场在2016年有所回落。然而如以美元计算出来，中国内地市场总额自2012年至今未经常出现快速增长。

所以回首2016年的艺术品市场，同成交价总额的变化与否比起，更加具备参考价值的是，高端市场的快速增长对于中国市场的总体回落起着了关键作用。在高端市场的造就下，油画及中国当代艺术平均值成交价在中国及海外市场皆有所快速增长，超过2012年以来最低水平。

海外市场的平均价格回落至17.4万美元（120.4万元人民币），仅有比2011年的峰值略高于7%。中国内地的平均价格涨幅则更加陡峭，超过3.7万美元（26.1万元人民币），与2011年的峰值依然差距38%。当代艺术仍正处于这一波行情的谷底附近，在过去一年的市场整体下降状态下并没好转，从而影响到了收藏家的信心完全恢复。

根据雅昌艺术网统计资料，在2017年春拍电影当中，在世艺术家作品成交价过千万的合计8件，其中除曾梵志有2件作品过千万之外，其余6位艺术家皆只有一件作品过千万。曾梵志、王怀庆、周春芽、刘炜、毛焰、张晓刚(微博)等热门艺术家名单相比于往年变化并不大，只是上拍量和精品经常出现频率上有所降温。多数收藏者目前对于当代艺术注目体量更大的是中低端市场，2016年，历年来展现出强大的中端市场（50万至1亿元人民币）在成交价拍品数量上所占到市场份额于是以渐渐增大，而低端市场（50万元人民币以下）则逐步不断扩大。

油画及中国当代艺术的价格产于呈现松动的态势，这一趋势在海外地区最为贞着。中端市场所占到份额从2012年的27%降到2016年的19%。

业内人士指出，随着珍藏群体的变化与投资目标的移往，市场的热点与价格走势于是以渐渐呈现出两极分化的格局。一夜暴富，一夜贫困；今天进宝马飞驰，明天卖车递房租，这样悲喜交加的造富故事，曾多次沦为狂飙前进的中国当代艺术市场的一种辛酸。在内地构成仅有一二十年的中国当代艺术市场，平缓摆动于两个极端之间，市场格局依旧在大大配对。

追溯到1993年的威尼斯双年展，王广义、张培力、耿建翌、徐冰、刘炜、方力钧、喻红、冯梦波、王友身、余友涵、李山等中国艺术家展览，对中国当代艺术走向世界起着了十分最重要的起到，也是在这个时期，中国的当代艺术开始转入到全球的珍藏视野当中。之后几经十余年的市场筹划，以2006年张晓刚的《血缘：同志第一百二十号》在纽约苏富比以97.72万美元成交价为标志性事件，中国当代艺术步入市场全面愈演愈烈，更有了大量国内外资本热钱涌进中国当代艺术市场，蛮横式打造出了2007至2008年上半年中，以85新潮艺术家为焦点，连带周边形形色色艺术家们作品价格缩减到下跌。

直到2008年下半年全球金融危机愈演愈烈，不足流动性资金大幅度削减使得这一轮当代艺术市场的可怕生长戛然而止。2011年，冰冻的市场或许有了转机，不受尤伦斯男爵夫妇大规模出售中国当代艺术珍藏推展，曾经常出现了一波市场转好行情。根据雅昌艺术网统计资料，在世艺术家在中国现当代艺术市场中的成交价比例早已渐渐下滑至30%以下。以内地市场为事例，以往在世当代艺术家是现当代艺术板主力，近几年20世纪现代艺术家渐渐走强，吴冠中、赵无极、常玉、朱德群、吴大羽等艺术家沦为成交价份额确保。

而香港市场更为全球化、国际化，从以前的“东亚化”到近几年的“泛亚化”，再行到今年春季苏富比和佳士得引进西方战后及当代艺术到香港夜场拍卖会，多元化市场策略早已沦为业内共识。中国当代艺术市场危机与机遇同时共存，保利、嘉德、苏富比和佳士得等拍卖公司在北京、上海、香港市场扩展，国内私人美术馆建设浪潮，以及内地股市楼市的下滑等，一方面为市场的兴起祸根伏笔，另一方面，近年来国际画廊及艺博会、私人注资等更为疏远中国藏家，也让中国当代艺术家拍卖会市场处境更加失望。价值标准该如何修复专门从事金融与医疗器械行业的梁惠民，这两年往宋庄艺术区跑完的频率更加诚了，在他的别墅地下室里珍藏了一批批来自宋庄画家的作品。

“我是经过自学思维而自由选择了两三位宋庄的画家，有美院毕业旋即的年长画家，也有所画了几十年还没有名的中年画家。”梁惠民本身也读过艺专，他不讨厌去画廊、拍卖会，而是更加不愿拿上红酒回到画家工作室，跟他们一起边喝边看所画。

他目前正在改建自己的仓库，期望大大累积珍藏规模，他实在现在是珍藏的时机，而不是市场的时机。艺术市场评论人周峰指出，成熟期的中国当代艺术家目前还正处于一个很高的价格体系，并且完全被少数大藏家掌控，新的藏家转入这一领域珍藏还有一定障碍，更好新的藏家把眼光投向了画廊、艺博会上，力图找寻年长、有潜力的艺术家，不过这对收藏者来说并不是一件投放金钱就能精彩搞定的事情。今年年初，胡润研究院公布的《2017至尚优品——中国千万富豪品牌偏向报告》中仍然指出，地产是高净值人群最主要投资方向，自由选择股票的比例较去年有所上升，位列第二。

这份报告也明确提出，高净值人群对珍藏的热情完全恢复了10%，超过七成。将要首演的2017年秋季艺术品拍卖会仍是令人期望，正逢中国嘉德在香港5周年庆典拍卖会，亚洲20世纪及当代艺术在今秋将不断扩大举行，还包括尤其策划的“叛变之光”和“风华之音”两个专题，以及首场“少励画廊藏中国当代艺术专场”。值得一提的是，此番嘉德香港秋拍电影中的首场“少励画廊藏中国当代艺术专场”。

1993年，当整个中国艺术界还对“画廊”一词极为陌生之际，文少励先生创立了“专心挖出并推展中国当代艺术”的香港“少励”画廊，顺利地将中国当代艺术引导至国际化平台之上，沦为西方最先理解中国艺术家、最初参予中国艺术珍藏的最重要视窗。周峰指出，在当下中国当代艺术市场的修复时期，预示着艺术家的调整，杨家藏家的转型、新的藏家的进场以及抹黑泡沫的幻灭，执着艺术价值与审美体系的原始理性，是当下许多有志于转入美术史行列或是国际珍藏体系的艺术家收藏家们无非最少的问题。

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