本文摘要：紧接着，《都挺好》立刻将对立冲突摆放在原生家庭的框架之中。

紧接着，《都挺好》立刻将对立冲突摆放在原生家庭的框架之中。这是大部分人不愿向人提到的核心隐私，也是很多伤痛苦恼的源头所在。它勇于拿80后的原生家庭动手术，水落石出“中国式家庭”一团和气的假象，将父子、母子以及兄弟姐妹之间的阴险、争斗甚至是仇恨赤裸裸地摊开在观众面前。从题材上看，这的确是一种突破，也是它更有观众的原因。

几个主要角色的性格特征十分独特，特别是在是姚晨扮演着的苏明玉，自小遭到父母冷遇，考取大学后主动和家里断绝来往，靠自己努力奋斗出了企业高管，如今在经济上碾压两位哥哥，母亲去世后，筹办葬礼、卖墓地都是她一手筹备，先前堪称沦为诸多家族困难的最后解决问题者。因此，明玉也被网友称为“Ultra”的樊胜美。但在或许上，明玉这一角色却不如樊胜美现实。

在樊胜美身上，我们很更容易看见原生家庭的烙印，比如她好强、贪婪，同时十分缺少安全感；再行比如她任由父母兄弟欺压，无法和原生家庭完全切割成，是因为她自小不不受推崇，讨好父母早已出了一种习惯，总就让如果我对他们更佳一点，他们是不是就不会更加爱人我一点。樊胜美与原生家庭之间不只有经济纠纷，更加最重要的是，与父母的共处模式，沦为了她和所有人共处模式的母本，家庭好比偷走了她的钱，更加要求了她是一个怎样的人。

于是我们看见的是一个真是的同时又有些可恨的樊胜美，一个想逃出原生家庭，却被一次次纳返泥沼的弱势者。相比之下，明玉却在逃出之路上一路逆袭。18岁就和父母切割成整洁，勤工俭学时遇上贵人蒙总，这个被她叫作“师父”的男人，在明玉的生活中扮演着了一个替代性的父亲角色；还有她的同事柳青，一定程度上是一个替代性的兄弟。

换言之，明玉在原生家庭之外，寻找了一个更佳的家庭。她在蒙总的保佑和柳青的协助下，已完成了经济和社会地位上的逆袭。

等她再度面临亲生父亲和兄弟时，经济上的绝对优势早已让他们的关系再次发生异化。她在苏家，完全扮演着了一个救世主的角色，当两个兄弟和父亲为了钱一拳不可开交之时，到都会主动“玉帝”，阪一挥说一句“这钱我出有了”，一切迎刃而解。当然，经济独立国家有助一个人走进原生家庭的阴影，这是到底。

但顺利是万灵药的思路，是不是过于类似于网络“爽文”了？《都挺好》的剧情让我想起去年卷福主演的一部英剧《梅尔罗斯》，某种程度是原生家庭题材，《梅尔罗斯》谈的毕竟一个人如何被原生家庭烧掉的故事。这两部剧在结构上也有相似之处，都是由父母一方的忽然辞世揭露家庭的不为人知创痛，《梅尔罗斯》的第一集谈的就是22岁的Patrick收到父亲的死讯，前往纽约所取骨灰的故事。atrick自小被父亲性侵扰，母亲袖手旁观，长大后他酗酒吸毒，私生活恐慌，童年梦魇一直弥漫。

故事的整体基调十分灰暗，有时候经常出现的一丝期望也不会被很快救火。最糟的是，我们找到在Patrick自己沦为父亲后，他与父亲的关系大有在他和儿子之间重演之势，差劲的原生家庭不仅不会烧掉一个人，还可能会世世代代拷贝、遗传下去。

atrick这类被原生家庭烧掉的人大约是无法沦为国产剧的主角的，即便是樊胜美，也不能是女主角安迪的衬托。明玉是今天的国产剧所呼唤的“大女主”，她在剧中完全就是一面价值观的镜子，凡与明玉有分歧者，均有罪过，均为观众抛撒怒火的对象。

这点从冷侦关键词就能显现出一二。苏明成自不必说，这个恣意和妹妹讨好，抢走她的资源，甚至对她施暴的哥哥完全每天都被“大骂上热侦”；在剧情前半程进账了不少好感的两位嫂子，也都因为与明玉的分歧上了冷侦。

二嫂在苏明成打人后替他说情，被指“人另设坍塌”，大嫂则因为吐槽明玉“不是省油的灯”，而被网友大骂“忘恩负义”。联想起去年大冷的《延禧进击》中的魏璎珞，我们可以看见一个愈演愈烈却不一定精辟揣摩的现象——在“三观于是以”沦为了评价文艺作品的一条“金线”的今天，国产剧的主角可以不是一个原始、圆润、有血有肉的人物，但或许必需是一个道德审判者，一个法度执行者，一个观众情绪的代言人。但明玉知道如近期众多热文中所说的那样，是一个从原生家庭的泥淖中脱身而出，接下阴影，自立自强的理想化女性吗？她到底是一个怎样的人呢？也许可以根据剧中的一些细节尝试着还原成。

首先，她是长年家庭暴力的受害者，仍然活在对明成的不安之中。但从父母到大哥，甚至是外人，都实在兄妹打人是“长时间”的；即便她早已成年离家、事业有成，仍然要通过重复看明成的致歉视频来解决这种不安。其次，在病房里和父亲苏大强僵持的一场戏里，明玉提及自己曾做到过DNA检测，想要告诉自己究竟是不是父母的亲生女儿。

只不过仍然后遗症她的问题是，父母为什么不爱人我，而对这个问题唯一合理的答案是，我不是父母的女儿。钱虽然是取决于爱人的一种方式，但不是全部，丧失的练习册、生活费、房子可以通过自己希望调补回去，丧失的爱人却无法。

卧室被买、升学机会被褫夺，这种外在显性的不公待遇，不是明玉年少时人生困境的本质。家暴的阴影和父爱母爱的缺陷，才是原生家庭带来明玉仅次于的损害，这些损害，本质上是无法通过个人努力奋斗和世俗上的顺利来医治的。忽略，它还能随时把你落空原形，打返那个幼小绝望的孩子。在买老宅的一场戏中，明玉再度质问苏大强苏母究竟为什么冷落她，苏大强不肯告诉他明玉，却偷偷地向明哲道出了真凶。

原本苏母娶苏大强，只是为了苏家的城市户口。后来一度想要与其再婚，和“老相好”去上海生活，就在这时找到早已怀上明玉，她因此受困在这段婚姻里，又因投胎和丈夫双双被撤职处分，家里的经济状况一落千丈。

苏母将这一切都归罪于明玉，恣意看明玉不顺眼。这样显然，或许苏大强和明玉都是这段婚姻的“受害者”。苏大强在妻子辞世后的“作天作地”也获得了一些说明。

在妻子的高压下长年忍辱求全，不仅让他教导了一种“躲避型人格”，还使得他在与人共处中所有的反应都是生物性的、焦虑性的，别人强势他就怂，当面一套背后一套，做事就把责任推给得干干净净，常说道的一句话就是“我管不了”。苏大强在大半段的剧情中，仍然被塑造成一个“奇景式”的中国老人，一个被消灭了再踏上千万只脚的“父权符号”。观众对他的态度不仅是反感，甚至是蒙羞。

但同为“受害者”的明玉，毕竟观众尊重、代入的对象。她性格中虽然也有强势、冷漠的一面，但并没超过令人呼吸困难和不满的程度，甚至观众有时候还实在她过于发狂了，过于解恨。这种反感的对比鲜明，看起来是那么明晰佐证板上钉钉，那么更容易唤起观众的情感。

但这也许才是是观看者应该警觉的地方——人性中有过于多简单浑沌的地带，任何有可能将人的情绪导向爱人与贪两种矛盾情绪的情节设置，也许都与现实的人性不存在一定距离。更加非常丰富更加细致甚至更加微妙的部分，往往被无意或有意地遮挡了。特别是在是当一部文艺作品带着“现实主义”的后缀时，这种二元矛盾的情形就更为怀疑。一个值得注意的现象是——如果充满著剧情环境，把苏明玉分开提取出来，摆放在现实环境中，坚信不会有很多人无法拒绝接受她身上的某些特点，男女均是。

但在剧集中于，女性观众自不必说，即便是一些平日里被视作平男癌晚期且没什么改过自新之意的男性观众，都在为明玉击节热卖，而对苏家三位男性施予大骂。这是因为，对人性的评判，总有一天是比较的，是在明确情境里的互相核对中作出的。明玉的性格缺失，相当大程度上被苏家三个男人更加极端更容易挑动观众怒火的缺失所掩饰了。

但这决不意味著她不不存在缺失，也不意味著她的缺失应该被忽视。实质上，剧集中于的某些情节，有时候也可以察觉到剧集创作者调和舒缓这种极端化人物原作的希望。

在买老宅的那场戏中，苏大强陷于对妻子的不安当中，情绪近乎瓦解。按理说，明玉应该几乎确切父亲情绪失控的源头，并不会回应产生同理心，因为他们同为霸道母权的受害者。但明玉在那一刻却展现出得咄咄逼人，激化父亲的瓦解，并旋即拂袖起身。在这场戏中，两人二十多集以来带来观众的情感行事，经常出现了一次旋转。

仍然以来令人厌弃的父亲，难得地让人心生同情，而明玉的凶狠强势，或许有些残暴。这本是一个在剧作层面让人物形象更为圆润立体的契机，但失望的是，它最后只是一闪而过，迅速就被苏家三个男人一贯以来令人生厌的不道德模式给水淹了。整体而言，剧集带来观众的观感是：明玉是苏大强的相反，她是一个独立国家、顺利、理性的年长女性，而苏大强是一个窝囊、蛮不讲理的寄生虫。这种对比过于过独特了，是一代人对另一代人的反动，一个性别对另一个性别的反动；但同时，这种反动又是过于过故意的、报仇性质的，是现实中的压迫在剧作中补偿式的获释。

另一方面，剧中甚少有对时代背景的描摹，甚至还有不少bug。在《梅尔罗斯》里，父亲的变态、暴虐，是整个英国的贵族阶层在式微之前苟延残喘的象征物。而在《都挺好》里，这些本应观众交代的时代土壤背景，却知道因为何种原因而被省略了，不能由观众调动自身学养与科学知识储备自行进行串联想象。

没一个家庭是孤岛，家庭往往是社会大环境的缩影。反过来说，家庭的转变也造就社会大环境的转变。一个明玉转变没法中国家庭重男轻女的问题，一个女性的个人顺利，也转变没法从家庭到职场再行到社会方方面面对女性的种族歧视和褫夺。在假装现实主义的“爽文”中，女主角个人开挂式地踏平各种难题险境，这需要协助观看者获释减轻内心的重压与悲哀，但在情感发泄之后，更为有一点注目的真问题能否被意识到，难道是得打个问号。

█张之琪，清华大学哲学学士，哥伦比亚大学人类学硕士，撰稿人关于《都挺好》，你最想要说道的是什么？。

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